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Parce que l’Académie est un lieu de savoir et d’audace, c’est Florence Hainaut accompagné de Bruno qui présenteront cette émission événementielle. Pour ce premier numéro, Hervé Hasquin, secrétaire perpétuel de l’Académie présidera ce tout nouveau rendez-vous de culture et de savoir.

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Les funérailles impressionnantes du roi de Thaïlande, ont marqué jeudi la fin d'un deuil d'un an décrété depuis la mort de celui qui avait un statut de demi-dieu, savamment entretenu par une junte militaire et un nouveau roi soucieux de tenir les rênes du pays. Le corps du roi Bhumibol Adulyadej, décédé le 13 octobre 2016 à 88 ans, était conservé depuis au palais, entouré d'un constant cérémonial bouddhiste, régulièrement diffusé en direct à la télévision. Au petit matin jeudi, la cérémonie a officiellement débuté avec l'arrivée, 20 minutes en retard, de son fils, le roi Maha Vajiralongkorn, descendu de sa Rolls-Royce en costume militaire d'apparat rouge. Les moines bouddhistes ont alors entonné une prière, le nouveau roi présidant aux rituels, ses sujets rampant devant lui comme le veut la tradition. L'urne de bois précieux dans lequel les corps des rois sont traditionnellement conservés jusqu'à leur crémation devait ensuite être transportée du palais vers le crématorium grandiose construit pour l'occasion.

Thaïlande: procession pour la cérémonie des funérailles du roi

Nous sommes au XXIe siècle avant notre ère. A Ur, l'une des plus anciennes et des plus importantes villes de Mésopotamie, dans l'actuel Irak. Le roi Shulgi n’est pas avare en matière d’autocélébration, il aime vanter ses exploits sportifs et ses connaissances mathématiques. Il loue aussi ses remarquables capacités en tant que musicien. Il écrit : « Moi, Shulgi, roi d’Ur, je me suis consacré à la musique. Rien n’est trop complexe pour moi. Quand je fixe les frettes du luth, qui transporte les cœurs, je ne brise jamais son manche (…) Je suis familier du sa-esh et sais comment frapper sa caisse de résonnance. Je peux prendre en main l’instrument miritum, je connais le doigté de l’instrument algar et de l’instrument à cordes sabitum, créations royales (…) même si l’on m’apporte, comme on le fait à un musicien expérimenté, un instrument que je n’ai jamais entendu jouer auparavant, quand je commence, je produis son véritable son : je suis capable de jouer comme si je l’avais tenu auparavant. Accorder, mettre et défaire les cordes ou les fixer, rien de cela n’est impossible à mes mains. Je ne fais pas sonner la flûte double comme le pipeau et de ma propre initiative, je peux chanter un  shumunsha ou entonner une lamentation tout comme celui qui le fait régulièrement. » Au-delà de la modestie du roi, ce texte nous renseigne sur les pratiques de la musique dans l’Antiquité.

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