Flowertime à la Grand-Place

Ces sujets sont au centre des recherches de nos invités de ce samedi : Natalie Rigaux de l'Université de Namur, François Ost de l'Université Saint Louis et Benoit Laurent du Conservatoire de Bruxelles.

Hautbois baroque, aidants proches, droit et littérature

Les Éclaireurs

Nous sommes le 12 août 1838. Alexandre Dumas est en visite à Anvers. C’est là qu’il prend la pleine mesure de l’œuvre de Rubens et se découvre une proximité de tempérament avec le génie du baroque. Deux ans plus tard, exilé à Florence, l’écrivain se voit confier la rédaction des portraits de peintres pour la Galerie des Offices. Il se met donc à écrire, entre autre,  sur le flamand et s’intéresse aux tableaux que celui-ci a réalisé d’après les commandes de Marie de Médicis, reine de France et de Navarre, épouse d’Henri IV. Chemin faisant, il s’intéresse à Louis XIII, fils d’Henri IV et de Marie de Médicis et mais aussi au Duc de Buckingham, un  proche de Rubens… Et l’on peut lire, ainsi, en genèse, quelques éléments fondamentaux qui donneront, quelques années plus tard, l’un des monuments de la littérature mondiale : « Les trois mousquetaires ». Ce que Dumas doit à Rubens, c’est la leçon du jour …

CE QUE ALEXANDRE DUMAS DOIT À RUBENS

1000 Jours dans l’Histoire

Nous sommes le 9 septembre 1569 à Bruxelles. C’est ce jour-là que disparait celui qui, avec Jan van Eyck, Jérôme Bosch et Pierre Paul Rubens, est considéré comme l'une des quatre grandes figures de l'École flamande de la peinture, et l'une des principales de l'École d'Anvers. Pieter Breughel est enseveli dans l'église Notre-Dame de la Chapelle. Beaucoup d’idées reçues se sont transmises, à travers les siècles, concernant l’artiste dont seulement une cinquantaine de tableaux ont été répertoriés aujourd'hui comme étant de sa main, et dont le tiers se trouve à Vienne. Un grand nombre d'œuvres ont été perdues, et certaines des toiles qu’on lui attribuait autrefois se sont avérées être des copies plus tardives réalisées par ses fils. Pourquoi a-t-on fait de Breughel un peintre paysan alors qu’il fréquentait les élites et pourquoi a-t-on accordé si peu de place à la dernière partie de sa vie passée à Bruxelles ?

PIETER BREUGHEL DIT L'ANCIEN

Nous sommes le 16 décembre 1675,  dans la Vieille Église de Delft. C’est là qu’un peintre de quarante-trois ans est enseveli. Il laisse derrière lui onze enfants dans une situation matérielle catastrophique. Au mois d’avril suivant, son épouse, Catharina,  adresse des pétitions aux Hautes Cours de Hollande et de Zélande pour obtenir des lettres de cession à ses créanciers, elle invoque les conditions désastreuses causées par la guerre et par la disparition de son mari. Elle obtient gain de cause et le 15 mars 1677, on organise une vente des tableaux de la succession. Vingt-et-une œuvres sont dispersées. Plus tard encore, après la mort de Catharina, les dernières toiles sont vendues aux collectionneurs de Delft qui les enferment dans leurs cabinets. Pendant plus de deux siècles le nom du peintre est oublié. Le nom de Johannes Vermeer.

JOHANNES VERMEER, LE SPHINX DE DELFT

Né au tout début du 17e siècle, entre la Renaissance et l’art baroque dans l’Orfeo de Monteverdi, le Bel Canto plonge ses racines dans la tragédie antique. Jean-Marc ONKELINX, musicologue-conférencier, professeur d’histoire de la  musique, nous propose nous invite à redécouvrir l’histoire du « beau chant », de Mozart à Puccini, de Rossini à Verdi pour comprendre l’impact qu’il a eu sur l’opéra et la manière dont aujourd’hui encore nous écoutons la musique classique.

LE BEL CANTO, DE MONTEVERDI À VERDI

Expo avec Nicolas Herman : pendant le festival culturel de la ville `Antwerpen Barok 2018. Rubens inspireert', l'artiste Luc Tuymans oppose l'esprit des maîtres du baroque à la vision de grands artistes contemporains.

L'exposition Sanguine/Bloedrood est conçue par l'artiste pour le M HKA (le Musée d'Art Contemporain d'Anvers) et pour la Fondazione Prada et est à voir jusqu'au 16/09.

Entrez sans frapper

L'exposition Sanguine/Bloedrood de Luc Tuymans

Tout à coup tout devient silencieux. Un homme est assis, seul, dans une pièce aux murs blancs immaculés. Il entend le silence, l’écoute même et dans sa tête pourtant, c’est un tourbillon. Un torrent de sentiments, les idées se bousculent. Comment y mettre de l’ordre ? Calmer sa respiration. Elle s'interrompt par moment. Redémarre. Il pose son souffle, respire en cadence. Trouver le calme, se poser, penser. Ou peut-être ne pas penser. Face à lui, dans cette pièce aux murs nus, il y a deux portes. Ses yeux s’égarent sur les quelques centimètres de peinture écaillée par les années.. Mais son esprit ne trouve pas de répit. Il ne dispose que de quelques minutes. Et le temps s’égraine… De ces deux portes, l’une peut le ramener vers le bureau où il se trouvait il y a encore quelques minutes. L’autre, le conduira directement sur le tarmac où un avion aux lettres AEROFLOT - brillantes sous ce soleil de juin 1961-, l’emportera pour Moscou...

Rudolf Noureev

L'Heure H

« One God, one Farinelli ! » A l’époque baroque, un nombre impressionnant de castrats chantaient dans les églises et sur les scènes d’opéra en Italie. Leur présence était renforcée par l'interdiction faite aux femmes d’y faire entendre leur voix, de crainte que leur chant n’incite au libertinage. De nombreux garçons ont été victimes de ces mutilations, au cours d’une page dramatique de l’histoire de la musique. Certains castrats, comme Farinelli ou Caffarelli, sont devenus de véritables légendes. Le public était subjugué par leurs voix célestes. On les comparait volontiers à des anges. Farinelli utilisait d’ailleurs, pour sa correspondance, un sceau représentant un ange nu aux ailes déployées. Le contre-ténor Dominique Corbiau nous raconte les frasques de chanteurs au caractère bien trempé, comme Caffarelli qui multipliait les bagarres et les conquêtes. Une nuit, il n’a pas hésité à se réfugier dans un puits pour échapper à la colère d’un mari trompé. Quant à la Gabrielli, personne ne pouvait la forcer à chanter si elle n’en avait pas envie ! Même le vice-roi de Sicile… Une séquence réalisée par Axelle Thiry Sujets traités: Farinelli,Gabrielli,Caffarelli, Italie, castrat, légende, chanteurs, opéra, baroque, Dominique Corbiau , contre-ténor, Sicile, Axelle Thiry

Scandale ! « One God, one Farinelli ! »

Un Jour dans l'Histoire

Nous sommes en 1610, à Harlem. Cette année-là, Frans Hals intègre la guilde de Saint-Luc, cette organisation corporative réglementant les activités des peintres ainsi que des graveurs, des sculpteurs et des imprimeurs. Quelques mois plus tard, il obtient ses premiers succès. Il séduit par son audace, par la liberté de son trait, un côté farceur aussi. La fin de son parcours sera plus sombre : il a des ennuis d’argent, sa peinture est moins appréciée. Après sa mort, son œuvre rentre dans une sorte de purgatoire d’où les Impressionnistes la feront sortir. Vincent van Gogh dira : « J’ai surtout admiré les mains de Hals, des mains qui vivaient, mais qui n’étaient pas « terminées », dans le sens que l’on veut donner maintenant par force au mot « finir ». Et les têtes aussi, les yeux, le nez, la bouche, faits des premiers coups de brosse, sans retouches quelconques. Peindre d’un seul coup, autant que possible, en une fois ! Quel plaisir de voir ainsi un Frans Hals ! » Allons- y voir à notre tour … Invitée : Anne Hustache, historienne de l’art.

Frans Hals, un peintre farceur

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baroque

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Scandale ! « One God, one Farinelli ! »

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L'Heure HRudolf Noureev

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