Philippe Sollers évoque sa mère dans un entretien qui date de 1993. Car tous ses romans sont peuplés de femmes, aimées ou non, sauf la première qui manque à l’appel. C’est que, pour lui, la mère n’est pas tout à fait une femme aux yeux de son fils. C’est le fantasme universel de la mère que Philippe Sollers convoque en même temps que sa mère réelle, ironique et distante, devenue complice à la fin de sa vie. 
Un bijou de la confidence sur un sujet fondamental : un fils et sa mère. 
Une émission Parlez-moi d’elle, production France Culture
Photo : Philippe Sollers en 2006 à la Maison de la Radio à Paris. Belga Images/AFP/PHOTO BERTRAND GUAY

On a vu fleurir au milieu du XVIIIᵉ siècle des partitions combinatoires qui permutaient des fragments de phrases musicales pour en démultiplier les possibilités d’agencement en nombre astronomique. Et puis, en 1821, le mécanicien horloger amstellodamois dit Diederich Nikolaus Winkel, a confectionné un componium, un automate capable d’improviser de la musique. Les micros de Metaclassique sont allés à la rencontre de son unique exemplaire au Musée des instruments de musique de Bruxelles et du responsable des collections d’instruments électriques, électroniques et d’automates et musicologue Wim Verhulst. Avec aussi les expertises de John van Tiggelen qui, dans les années 1980, a démonté et remonté ledit componium pour pouvoir en décrire le fonctionnement par le menu et lui consacrer une thèse ; ainsi que Martin Paris, qui, au musée Speelklok à Utrecht, a construit en 2021 une réplique du componium en version réduite, mécaniquement fidèle à l’instrument de Winkel. 
C’est bien au XVIIᵉ siècle que l’art combinatoire a réellement décollé. Le premier savant à avoir calculé le nombre de mélodies que l’on pouvait faire avec cinq, six ou sept notes, étant le polymathe Marin Mersenne, nous entendrons depuis Santa Fe en Argentine, celle qui a réfléchi à la pensée mathématique de la musique de Mersenne, la philosophe Brenda Basilico. 
Une émission produite et réalisée par David Christoffel – Métaclassique.

Combiner

Par Ouï-dire

« Solène est abasourdie par la réalité d’un geste qu’elle ignorait pouvoir commettre. Elle est abasourdie par la colère sourde qui l’a lentement fait venir, le rendant nécessaire.
C’est après la colère. La parole de Solène prend forme dans la forêt au coeur de la fatigue.
C’est une parole vive, parfois violente, par laquelle Solène se ressaisit et s’abandonne tour à tour dans l’odeur acide des fougères. » 
Un texte, une réalisation de Laurent Georjin

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Quand Philippe Sollers se confiait sur sa mère

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