L'info culturelle de 7h30

Chaque matin à 7h30, Pascal Goffaux et François Caudron font le tour de la scène culturelle, agrémenté de reportages et de rencontres.

"Zoonose", nom féminin désignant une maladie infectieuse des animaux vertébrés transmissible à l’être humain.
Le photographe Cédric Gerbehaye réunit sous ce terme un ensemble d’images prises en temps de covid au CHU Tivoli installé à La Louvière et à la maison de retraite du CPAS louviérois. L’auteure Caroline Lamarche a recueilli les témoignages des travailleurs du soin et des invisibles qui leur ont prêté main forte, le personnel d’entretien et les agents de sécurité, entre autres. Tous étaient solidaires. "Zoonose", documentation d’une pandémie est un album fort et sobre paru aux éditions "Le bec en l’air". Une exposition éponyme présentée au "Mill", Musée Ianchelevici La Louvière, se tient jusqu’au 26 mars.

Cédric Gerbehaye et Caroline Lamarche ont fait une immersion d’un an auprès du personnel soignant, traversant les trois vagues de la pandémie, du printemps 2020 à l’été 2021. Ils documentent les actes de la tragédie. Les textes et les images relatent le combat contre un virus tout-puissant et illustrent la résistance des soignants et leur désir de maintenir le lien.

Cédric Gerbehaye capte des scènes de vie qui flirtent avec la mort. Elles essentialisent la relation malgré les circonstances invitant au repli sur soi pour se protéger et protéger l’autre. Le cadrage au cordeau circonscrit le lieu du drame et la frontalité traduit l’impossibilité de sortir du cadre. La fuite serait une désertion. Un ensemble de portraits referme l’album. La personne victime de stress post-traumatique semble perdue dans ses pensées. Son regard a la profondeur atone du vide. L’incompréhension se lit dans les visages au teint cendreux des soignants quand ils retirent le masque. L’usage du noir et blanc met en tension notre regard. Le noir est profond et la gamme de gris orchestre une lumière de veille.

Caroline Lamarche a écouté les personnes et a rassemblé leurs témoignages bouleversants d’humanité. Les plus poignants ont trait à l’impression culpabilisante de « mal travailler ». « On est maltraitant malgré nous » dit le responsable du service social. Les raisons sont politiques. Le gouvernement n’a envisagé que le traitement médical dans un immédiat, sans vision d’avenir. Le mot "révolution" ponctue le texte liminaire écrit en avril 2020. La question se posait déjà. Allait-on revoir les paradigmes ? Les héros que l’on applaudissait, le personnel soignant, allait-on leur dire "merci" après la crise  ou les "remercier" cyniquement comme le fait une entreprise en licenciant le personnel. Le pouvoir a répondu cyniquement en octroyant des aumônes ponctuelles.

Cédric Gerbehaye et Caroline Lamarche au micro de Pascal Goffaux.

Documentation d'une pandémie

Zoonose, la bible des années covid, Cédric Gerbehaye et Caroline Lamarche.

Void - Arnaud Eeckhout et Mauro Vitturini - présente SARA au Museum du Botanique. Void signifie le vide, mais le vide est occupé par les ondes sonores qui voyagent dans l’air. Le collectif poursuit le projet de donner une matérialité à l’onde sonore, invisible.

Void s’intéresse depuis plusieurs années au phonautographe dont l’histoire remonte au milieu du 19e siècle. Un typographe français, Edouard-Léon Scott de Martainville, invente un appareil qui permet d’inscrire une trace sonore sur un support préalablement enduit de noir de fumée. Scott de Martainville désire rendre visible le son. Le phonautographe est construit sur le modèle du conduit auditif, du tympan et des osselets. L’engin est constitué d’un pavillon acoustique, d’un cylindre entouré de la feuille de papier couverte de noir de fumée et d’un stylet qui vibre au rythme de la voix et reproduit les oscillations vocales. Le stylet grave une trace dans la suie. La trace graphique du son est appelée phonautogramme. L’inventeur n’imagine absolument pas restituer la voix humaine. Le 21e siècle révélera le potentiel sonore de sa production.

En 2008, une équipe de chercheurs américains parvient à déchiffrer un phonautogramme datant de 1860. Le document fait entendre la voix d’un homme, Edouard-Léon Scott de Martainville, chantant Au clair de la lune, mon ami Pierrot ». Oh étonnement, la possibilité de reproduite un son existait dix-sept ans avant l’invention du phonographe par Edison. Le plus vieil enregistrement au monde d’une voix humaine est inscrit depuis 2015 au registre Mémoire du monde de l’Unesco.

Void était parvenu à construire un phonautographe et à réaliser des phonautogrammes. Les images d’une beauté délicate et subtile ressemblent à une énigmatique écriture formée de multiples courbes. 

Au Botanique, Void réalise à présent une vaste installation dans le museum. Le collectif imagine une société fictive, SARA -Souvenir Archival Recording Apparatus, qui propose une exploitation industrielle du procédé. Le visiteur est invité à livrer un souvenir personnel dans une cabine d’enregistrement. Un programme informatique transmet le son dans un temps différé à l’unité de production. Trois cylindres recouverts de papiers sensibilisés au noir de fumée tournent sur eux-mêmes. Un stylet vibre et grave des sillons blancs dans la suie. Les techniciens de SARA habillés d’une salopette blanche au logo de l’usine veillent sur l’unité de production. Void projette le visiteur dans une fiction où les techniques du génie mécanique rencontrent les technologies de synthèse vocale. L’exposition ouvre un temps et un espace de réflexion. Un temps qui questionne la finitude de toute technologie. Un espace du souvenir, de l’empreinte immatérielle d’une humanité en quête de traces mémorielles.

Arnaud Eeckhout au micro de Pascal Goffaux.

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Anima, Dominique Seutin / Pierre et le loup, Alex Vizorek

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