Au festival de Pesaro, l’Otello de Rossini raconté comme un féminicide

Tout cet été, Nicolas Blanmont vous propose ses Carnets d’Opéra émis depuis les plus prestigieuses maisons d’opéra européennes. Après nous avoir longuement parlé du nouveau Ring de Wagner au Bayreuth Festival, Nicolas nous emmène à Pesaro, en Italie, pour un autre festival dédié à un seul compositeur, Rossini. 

Le public belge connaît Corinne Winters : elle a chanté déjà Desdemona de l’Otello de Verdi à l’Opéra flamand, et elle était récemment une des stars du Trittico de Puccini à la Monnaie. Cet été aura vu le couronnement de la soprano américaine comme Reine de Salzbourg, tant sa performance vocale et théâtrale dans le rôle-titre de Kat’a Kabanova de Janacek a impressionné. Donné sur la grande scène du Manège des Rochers, le spectacle aura été un des points forts de l’édition 2022 du célèbre Festival grâce à elle, mais aussi grâce au reste de la distribution (dont Evelyn Herlitzius en Kabanicha, ou David Butt Philips en Boris) et à l’extraordinaire direction musicale du chef tchèque Jakub Hrusa. Splendide aussi, la mise en scène et la direction d’acteurs de Barrie Kosky, qui souligne la solitude de Kat’a en l’entourant de 200 figurants immobiles … dont 50 êtres vivants et 150 mannequins de chiffons plus vrais que  nature.

Kat’a Kabanova de Janacek au Festival de Salzbourg

Carnets d'opéra

C’est terminé pour le nouveau Ring de Bayreuth ! A l’issue du Crépuscule des dieux, le public du festival a copieusement sifflé la mise en scène, avant d’applaudir chaleureusement les chanteurs (enfin, presque tous) et le chef Cornelius Meister (de façon plus mitigée, même si sa direction s’est nettement améliorée au fil des jours). Ovationnés, le Gunther aux allures de cocaïnomane de Michael Kupfer-Radecky, le Siegfried inusable de Stephen Gould, le Hagen d’Albert Dohmen (un ex-Wotan), la belle Waltraite de Christa Mayer ou la Gutrune flamboyante d’Elisabeth Teige. Pas mal de huées par contre pour la Brünnhilde d’Irene Theorin, ce qui pouvait sembler un peu injuste : la voix de la soprano suédoise vibre plus que de raison, mais elle délivre toujours un impressionnant volume de décibels.

On essayera d’oublier rapidement la mise en scène de Valentin Schwarz : il nous a proposé cette fois une scène de ménage entre Brünnhilde et Siegfried, jeunes parents d’une fillette de six ans qui semble représenter l’or à son tour, la violence gratuite dont est victime Grane, le cheval/homme de Brünnhilde (elle se promène même avec sa tête comme Salome et Jokanaan), des chœurs en capes et masques semblés sortis de quelque société secrète (et sans rapport avec le reste de la production) et une grande piscine au fond de laquelle Siegfried apprend à sa fille à pêcher avant de se faire tuer. Vous avez dit anecdotes ?

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