Bertrand Belin, en concert au Manège à Mons le jeudi 18 mai 2023.

Extrait d'un long entretien avec Bertrand Belin sur son approche de l'écriture et de la composition d'une chanson et d'un album.

Peter Depelchin est né à Ostende en 1985. Il a grandi à Nieuport. Il a étudié à Sint-Lucas à Gand. Il a suivi une formation de dessinateur et de graveur. Il rend Hommage à Pan dans une exposition à deux volets. Le Château de Thozée à Mettet accueille le premier pan (acceptons le mot !) avant la présentation de la deuxième partie au Musée Rops à Namur. 

Peter et Pan

Pan est un dieu de la nature, protecteur des bergers et des troupeaux, une créature hybride, mi-homme, mi-bouc, à l’image d’un satyre. La figure de Pan attire l’attention de Peter Depelchin. Elle lui permet d’aborder les questions d’hybridité et de métamorphose qui sommeillent en tout humain. Pan signifie "Tout". L’artiste envisage le tout dans une création multimédia. Il recourt à de multiples disciplines : le dessin et le modelage, la sculpture et l’installation, la performance (filmée) et la vidéo. 

Peter Depelchin s’intéresse à la mythologie. Il puise ses références dans la culture gréco-latine. Il s’inspire du théâtre antique. Les masques réalisés selon la technique du moulage accusent des déformations, tels les visages qu’il dessine en superposant les silhouettes au fil des changements de pose des modèles. Les masques sont aussi des représentations hybrides.

Origine et cosmos

Peter Depelchin, sculpteur, imagine la naissance de Pan. Il expose "L’oeuf de Pan", un globe de matière en gestation couronné par une corne, en référence aux puissances chtoniennes. Il présente une installation dans la chambre bleue de Charles Baudelaire, ami de Félicien Rops. "La Constellation de Pan" est un ensemble de cornes suspendues dans les airs, constituant un grand mobile. Sous la voûte, un masque de satyre énucléé aux multiples cornes repose sur un échiquier. L’artiste est fasciné par le cosmos et l’astrophysique. 

Astres au physique féminin

Deux œuvres de Félicien Rops retiennent l’attention de l’artiste invité. Le dessin "Dame aux bulles" représente une femme nue assisse sur un globe soufflant dans une pipe en forme de pénis en érection. La gravure "Masques Parisiens" figure une autre femme nue devant un mur de masques. Elle tient dans une main un masque duquel s’échappe de la fumée. Deux univers se rencontrent. Les créations de Peter Depelchin sont moins scabreuses que l’imagerie de "ce tant folâtre monsieur Rops", dixit Baudelaire.

Peter Depelchin est au micro de Pascal Goffaux.

Le dieu Pan au château de Félicien Rops à Mettet.

Peter Depelchin, Hommage à Pan, au Château de Tozée.

Yves Namur, le poète de "La tristesse du figuier", Prix Mallarmé 2012, a publié un nouvel opus au titre amusant et graphique, "0, l’œuf". Composé dans les années 80, enfoui dans la mémoire de l’auteur et exhumé récemment, il a paru en octobre dernier à "La Lettre volée". En exergue, un fragment du recueil "Les Saisons" de François Jacqmin, "Dans toutes les langues du monde, l’œuf est un mot en formation". En écho, Yves Namur note : "fécondoeuf fait le voyage de la lettre à l’origine".

Dans l’espace
d’O, foeu,
fœtus est
le voyage dans 
l’oeu f.

0, l’œuf se livre au jeu des chiffres et des lettres. Zéro, le chiffre en position initiale, suggère l’origine première … qui de la poule ou de l’œuf ? … et l’œil inattentif détecte la forme d’un œuf dans sa représentation graphique. L’auteur donne dans la poésie visuelle et concrète en divisant chaque page en deux. La partie supérieure forme une image simple. Une ligne horizontale avec au-dessus ou en-dessous ou à travers la ligne les quatre lettres du mot "œuf" et les glyphes symbolisant le zéro, le chiffre deux, le degré, les parenthèses et l’accent circonflexe. La droite horizontale évoque la surface de la mer. L’œil le comprend en lisant le poème qui apporte son et sens à l’image.

Francis Edeline qui préface l’ouvrage avance le mot de "morphogramme" pour désigner le traitement de la partie supérieure de la page. Un morphogramme détecte dans une lettre un rappel iconique significatif. Francis Edeline emprunte l’exemple à Guillaume Apollinaire, le poète de "Calligrammes", qui fait du A l’initiale du mot arbre et l’image du faîte d’un conifère, mais le calligramme en son entier serait une référence inappropriée, car la disposition graphique des poèmes ne renvoie pas à l’image par trop évidente de l’œuf. 

La page tient plutôt de la partition. L’œil et l’oreille décodent l’image et le texte. La lettre est la fois phonème et dessin. Le o charrie l’eau dans sa prononciation et figure un œuf ou un œil ou le rond d’une bulle d’air dans l’eau. Le chiffre 2 renvoie à l’image du cygne. Les lettres réunies du mot œuf composent l’image du bateau, …

Composition de
l’œuf dans l’   O
Sous l’eau
comme les plantes
les algues décom
position de l’objet
dans l’œil                                        

Le jeu formel est fondamental. Le poème en quête de sens est plein comme un œuf. Le germe de l’embryon est contenu dans sa coquille. Le mouvement perpétuel et cyclique de l’engendrement, de la vie et de la mort, vient à l’esprit du lecteur. La gestation du poème se donne à voir et à ouïr. La poésie du Docteur Namur est parturiente. 

Au commencement est la ligne de mer. Surviennent la lettre o et le chiffre 0. La lettre minuscule devient majuscule. O se multiplie, sort la tête de l’eau comme une bulle d’air remonte à la surface. Apparaissent les voyelles e et u suivies de la consonne f. Les quatre lettres du mot œuf se rassemblent, se séparent, puis se mêlent dans un tout. Profusion des éléments avant la disparition progressive. Présence du seul o avant l’engloutissement de la lettre et le retour à la ligne primordiale.

o comme un point
d’œuf
élabore un silence
un point d’eau se
dessine à l’horizon f.      

Yves Namur au micro de Pascal Goffaux.

Bertrand Belin, en concert au Manège à Mons, digest d'un entretien avec extraits de chansons
Poète et chanteur philosophe, chansons à l'appui.

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